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標題: [關于氣聲唱法 ] [打印本頁]

作者: kangshifu3o1 時間: 2012-2-24 04:30
標題: [關于氣聲唱法 ]
　　　　通俗唱法中呼吸運用的另一特點是"氣聲唱法"的運用，這不僅豐富了通俗唱法的表現(xiàn)力，也為聲樂藝術增加了新的表現(xiàn)手段。
　　　　"氣聲唱法"是一種氣與聲不按發(fā)聲規(guī)律而組合的樣式。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實響亮，而"氣聲唱法"則是有意不讓聲帶完全閉合，讓氣流通過未完全振動的聲帶時發(fā)出。在這種聲音中，因帶有明顯的氣流聲，而使聲音色彩略顯暗淡、虛婉，甚至帶有一些啞聲。這種聲音更顯自然親切，具有特殊的感染力。李谷一在"氣聲唱法"的運用上有突出的成績，她演唱的《鄉(xiāng)戀》（電視片《三峽傳說》插曲）及電影《小花》中的插曲《絨花》等，給人們留下了深刻的印象。
　　2.發(fā)聲器官的運動狀態(tài)
　　[聲帶]
　　　　在通俗唱法中,聲帶的主要功能是發(fā)音,即在氣流振動兩片聲帶時,閉合而發(fā)聲。但，為了表達歌曲的某種特殊情感，或表現(xiàn)歌曲的某些特殊風格韻味，當氣流振動聲帶時，兩片聲帶可以閉合一部分，而讓另一部分不閉合，產(chǎn)生漏氣的現(xiàn)象。此時聲帶的功能，就不僅僅是發(fā)音，而同時具有表達情感或表現(xiàn)風格韻味的功能了。如前節(jié)"氣聲唱法"中所述。
　　[喉咽與軟腭]
　　　　在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因為，喉咽腔部位的聲音自然質(zhì)樸，有很強的可塑性，而通俗唱法的聲音運用，更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說，通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》；后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。此外，歌曲的演唱風格不同，音樂體裁不同，喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。
　　　　軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關系，只有在喉咽腔打開的情況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振，但凡學習過聲樂的，都會靈活巧妙地運用軟腭來顯示聲音修養(yǎng)，保護聲帶及咽喉，同時還可以增強歌曲的表現(xiàn)力。
　　　　軟腭的靈活運用有如下幾種情況：在強音演唱時，軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起；在唱高音時，軟腭亦可適當抬起。這樣可分解一部分強氣流對聲帶與喉部的沖擊，擴大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因為軟腭抬起后，高位置的共鳴色彩與咽喉部的色彩是有差異的，如果完全用高位置來演唱，必將失去通俗唱法的聲音特征。因此，即使軟腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主導共鳴的地位。比如《千萬次地問》（電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲），高音到bb2，這對于以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的，但若稍用上一點高位置共鳴，再加上氣息的有機配合，高音便會完成得好一些。劉歡的演唱便達到了最佳效果，既保持了通俗唱法的風格，又顯示了高音的色彩與情緒，展示了他運用發(fā)聲方法的深厚功底，及對通俗唱法高難度技巧的把握。軟腭的靈活運用，還體現(xiàn)在抒情性較強的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤，松弛流暢，無須喉部用力拉緊，而要松開，形成一個空洞狀。此時，若把軟腭抬起，把聲音控制在軟腭及咽部，讓氣息均勻地流動，聲音必然會出現(xiàn)抒情的色彩。這當然還要視歌詞內(nèi)容及音樂風格而加以區(qū)別。愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉(xiāng)一類的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可對軟腭的狀態(tài)作一些微調(diào)，以顯示聲音色彩上的差別。
　　3.語言的特征
　　　　通俗歌曲中的語言,以質(zhì)樸為本。它與社會生活聯(lián)系緊密，許多歌曲直接反映社會生活中不同層面人物的生活、思想和感情，多以平白如話、直抒情懷的方式出現(xiàn)，一般不過多地修飾雕琢。近來，散文式甚至完全口語化的歌詞也有出現(xiàn)，使得通俗歌曲的演唱藝術也增添了新的樣式。但是，絕大部分歌詞仍具有一定的規(guī)范性、文學性。
　　　　吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一。中國的通俗歌曲中，普通話為通俗唱法中的主流，這包括大陸創(chuàng)作的歌曲，一部分港臺歌曲以及用普通話演唱的粵語原創(chuàng)歌曲。演唱大陸創(chuàng)作的歌曲時，語音大多比較規(guī)范，講究"出字、歸韻、收聲"的咬字吐字過程，字字清晰、質(zhì)樸無華。粵語歌曲的演唱，則應有濃烈的南國風格，但語言不通亦難為內(nèi)地觀眾所接受，于是有人將粵語譯成普通話演唱，但由于語系不同 jeremy scott and adidas，字音規(guī)律差別甚大，因而仍然難于達到粵語演唱的效果。
　　　　可見，語言之于通俗唱法的重要性。吐字清晰，歸韻收聲準確乃是通俗唱法的重要特征。也有一些曾經(jīng)學習過美聲唱法的歌手，往往不注意咬字的力度，或不習慣把字頭（聲母）重咬，而過多注意追求聲音的效果，因而在轉(zhuǎn)唱通俗歌曲時，便覺風格不濃、韻味不足，乃至大大削弱了歌曲的感染力。
　　　　通俗歌曲的歌詞，一般都比較生活化、口語化，即使是帶有詩情畫意，意蘊較深的歌曲，也都從歌曲的總體氛圍上來刻畫、追求，而歌詞本身也多盡量做到口語化、生活化，因而要注意歌詞的語言性。許多優(yōu)秀的通俗歌曲表達意境與氛圍十分濃郁，然其歌詞仍十分通俗易懂，不刻意雕琢。如《彎彎的月亮》歌詞："遙遠的夜空，有一個彎彎的月亮，彎彎的月亮下面，是那彎彎的小橋。小橋的旁邊有一條彎彎的小船，彎彎的小船悠悠，是那童年的阿嬌......"；又如《濤聲依舊》："帶走一盞漁火，讓它溫暖我的雙眼，留下一段真情，讓它停泊在楓橋邊，無助的我已經(jīng)疏遠了那份情感，許多年以后才發(fā)現(xiàn)又回到你面前......"這兩首歌的歌詞，公認是文學品位頗高的上乘之作。它們可以說是詩化了的語言，口語化的表達方式。通俗歌曲中這類有一定藝術功力的歌詞不少。另外，也有一些歌詞是大實話、大白話，甚至不講究格律韻腳，如果沒有音樂的幫襯，那簡直就是在說話了。當然，由于通俗歌曲創(chuàng)作的無規(guī)定性，群眾自我參與意識極強，所以，各種創(chuàng)作現(xiàn)象體現(xiàn)了極大的包容性 adidas men wings。但是，通俗歌曲的創(chuàng)作還是應當追求一種品位與檔次，以提高創(chuàng)作質(zhì)量，為廣大群眾貢獻更多更好的好作品。
　　　　基于通俗歌曲歌詞的口語化與生活化的特點，在通俗歌曲的演唱上，就應當把歌詞的語言特點表現(xiàn)出來 jeremy scott wings ballerinas。比如歌詞的邏輯重音、感情重音，句與句之間的銜接與停頓，語氣的鮮明與準確以及連貫性與整體性等，都要通過對語言特征的把握來予以表現(xiàn)。
　　通俗演唱法概述
　　1.通俗音樂的源流
　　　　人類的音樂生活可以追溯到遠古，人類社會的音樂藝術是豐富多彩的。當我們審視整個音樂藝術天地，可以發(fā)現(xiàn)，它大致呈現(xiàn)為兩個部分：一是民間音樂（在很大程度上是傳統(tǒng)久遠的鄉(xiāng)村音樂），一是藝術音樂（或曰嚴肅音樂、古典音樂）。在這中間，有一個廣闊的地帶，那便是通俗音樂（或者叫做流行音樂）。我們很難給通俗音樂劃定一個明確的界限，它與藝術音樂以及民間音樂之間互相滲透、互相結(jié)合，組成一個五彩紛呈的音樂世界。不過，在一般情況下，它們?nèi)咧g的分野還是十分清楚的。
　　　　早期通俗音樂的創(chuàng)作和演出多是商業(yè)性的，在城鎮(zhèn)中進行，因而有別于鄉(xiāng)村色彩濃郁的民間音樂；同時，它不具有藝術音樂的那種規(guī)范性與穩(wěn)定性。它的早期，在多種情況下只是口頭流傳。故此，有人說，通俗音樂乃是有別于藝術音樂和民間音樂，泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂。更有人說，它即是"大眾的音樂"。
　　　　據(jù)國外的音樂史家們研究，在公元前的古羅馬、古埃及一帶，以音樂為生的行吟歌手們說在興起的城市集鎮(zhèn)間流動，遍及劇場和街市的"擊"歌現(xiàn)象，為廣大平民們所喜愛。到了中世紀，通俗音樂幾乎覆蓋了廣大的社會生活和藝術天地。
　　通俗音樂作為一個專有名詞，據(jù)稱最早出現(xiàn)在十九世紀歐洲的報刊上。到了二十世紀，特別是第二次世界大戰(zhàn)以后，通俗音樂名目日益繁多，風靡世界各地。電聲樂器的出現(xiàn)和一系列現(xiàn)代科技手段，更使它插翅飛翔，無處不達了。
　　2.通俗音樂的特色
　　　　通俗音樂由于是"大眾的音樂"，故大多取材于日常生活，尤以愛情歌曲居多，也有描寫理想、倫理、思鄉(xiāng)、友誼、感喟等人之常情的種種內(nèi)容。它富于娛樂性，手法和風格均較自由。
　　　　通俗音樂的結(jié)構(gòu)，大多比較短小精練，許多作品富于即興性，在旋律上力求易記易唱，音域不寬?？傊?，十分注意通俗性。
　　　　通俗音樂的演出，十分強調(diào)群眾性，強化交流。所以，大型演出甚多，燈光、美術、服裝、舞蹈、音響等綜合運用，往往造成十分強烈的效果。
　　　　通俗音樂在其發(fā)展過程中，越來越和新的電子科技手段相結(jié)合。除了現(xiàn)場演出外，它的各種傳播方式無不十分現(xiàn)代化。
　　3.通俗唱法
　　　　通俗音樂的無比豐富性，也決定了其組成部分通俗歌曲演唱的豐富性，所以，有人認為，"通俗音樂的演唱千差萬別，并不統(tǒng)一"；也有人說，"流行歌曲的演唱，幾乎是沒有確定規(guī)律可言的事情。它的聲音表達方式，就是讓你覺得具有自己的特點和個性就越好"；甚至有人說，"只要能隨心所欲地哼上幾句，唱上一曲，這就是通俗唱法的特點"。實際上，當已形成一種唱法之后，在具體演唱操作上，還是有其一定的規(guī)律的。
　　　　可以說，通俗歌曲題材的廣泛性與平民化，音樂的娛樂性與簡易化，演唱者大多為非專業(yè)人員，自娛自唱者居多，因此，很自然地形成了這樣一種唱法，即多用自然嗓音，音域一般不寬，吐字清晰，親切隨意。這種因通俗歌曲而產(chǎn)生的唱法，即可稱之為通俗唱法。
　　　　應該提到的是，通俗唱法因通俗歌曲而生，而在實踐中，它又具備了一種獨立性。已經(jīng)有許多這樣的例證，即用通俗唱法演唱正宗的藝術歌曲或民族民間歌曲，但，這只是一種派生現(xiàn)象。
　　通俗演唱法藝術特征
　　1.質(zhì)樸的聲音
　　　　通俗歌曲內(nèi)容與形式的廣泛性和平民化，使得其演唱者的普及程度亦十分高，也就是說，多為未受過專業(yè)聲樂訓練的人員。因此，通俗唱法的聲間運用，大都接近自然形態(tài)，也就是一種質(zhì)樸的本色的聲音。即使在其發(fā)展過程中，吸收融合了多種聲樂藝術的發(fā)聲方法，并且自身也在變幻升華，但其基本特征仍是質(zhì)樸的。在現(xiàn)代社會，許多專業(yè)性質(zhì)的通俗歌手已把通俗唱法的水平推到了前所未有的高度，但都十分小心地保持通俗唱法的這一重要的藝術特征，從而使之既有別于已形成成套科學理論體系的美聲唱法，又有別于飽含著豐厚的文化積淀的各種類型的民族唱法。從某種意義上說，質(zhì)樸的聲音已不僅是一種天生的自然形態(tài)，也是通俗唱法為區(qū)分于其他唱法的一種刻意追求。
　　2.獨特的韻味
　　　　韻味獨特亦是通俗唱法重要的藝術特征。在業(yè)余歌唱愛好者中，大多并未接受過聲樂訓練，嗓音條件一般，但演唱通俗歌曲時，仍頗具藝術感染力，這正是因為通俗唱法的平民化與廣泛性，造成一種純真動人的韻味。這種韻味，可以是歌曲演唱風格質(zhì)樸率直的體現(xiàn)；也可以是其獨特的聲音技巧，包括聲音的控制與放開、強烈與輕柔的對比以及氣聲、啞聲、嘶裂聲、喊唱聲等等的靈活運用；也可以是情感表達的本色與自然?？傊?，是一種天然去雕飾的本色意韻。
　　3.夸張的表演
　　　　通俗唱法在表演中，除完成歌曲演唱一般要求節(jié)奏、音準及吐字清晰之外，還常運用聲音或形體動作的強化來達到情感的表現(xiàn)，即往往借助于夸張性的表演，加上電聲樂器的強力伴奏，更常把這種夸張的表演形式推至極致。這種表演所造成的氛圍，已不僅僅是歌唱者自已投入，而是擴展開來，對周圍的觀眾，具有極強的煽動性。這也正是眾多的青年人為之傾倒的緣故。
　　4.自彈自唱，歌舞一體
　　　　通俗唱法的歌手一般都比較注意外部形體的表演。有的借助一樣樂器（一般是吉它），自彈自唱，有的在歌唱的同時，配以舞蹈動作。舞蹈動作的選取或編排，都是根據(jù)歌曲的風格及情緒來設計，大部分通俗歌手，多只在唱的同時用手勢或腳步的變化來輔助表演，而有的歌曲舞蹈性較強，就需要專門為之設計動作。通俗唱法的形體動作，多是借鑒現(xiàn)代舞的某些步態(tài)和身段，如霹靂舞、拉丁舞、的士高及太空舞等等。通俗唱法的這一藝術特征，最能吸引青年人的參與。
　　通俗唱法與卡拉ok
　　1.什么是"卡拉ok"
　　　　"卡拉ok"一詞是日語的音譯，它是日語"kara"（空）和英語"orchestra"（管弦樂隊）的臨時組合，意思是"無人伴奏樂隊"，也有人稱它為"歌唱伴奏機"，臺灣同胞將它音譯為"卡拉ok"。是一種現(xiàn)代的綜合性娛樂形式。
　　"卡拉ok"是一種伴奏系統(tǒng)，演唱者可以在預先錄制的音樂伴奏下參與歌唱。"卡拉ok"能通過聲音處理使演唱者的聲音得到美化與潤飾，當再與音樂伴奏有機結(jié)合時，就變成了渾然一體的立體聲歌曲。這種伴奏方式，給歌唱愛好者們帶來了極大的方便和愉悅。
　　2.話筒的使用
　　　　話筒是"卡拉ok"的傳聲媒介，更是通俗唱法必不可少的傳聲手段。話筒的使用，對通俗唱法演唱者顯得尤為重要。話筒可以擴大音量、放大優(yōu)點，也可以破壞音色而暴露弱點。通俗唱法中有經(jīng)驗的歌手，不僅會運用話筒來擴送聲音，還會運用話筒來表達感情，體現(xiàn)聲音運用技巧。話筒的使用要注意以下幾點：
　　其一，關于音量。音量的大小控制是話筒使用的關鍵。一般來說音量要略微控制一些，即演唱者比平時不用話筒時演唱要音量小一些。這種控制的音量要保持高、中、低三個聲區(qū)的和諧統(tǒng)一，因為伴奏音樂始終調(diào)在一個音量強度上，如果三個聲區(qū)的音量不統(tǒng)一，便會在高音或低音出現(xiàn)或強或弱的聲音效果，就影響了歌曲的完整性。有的演唱者或高音較差，或低音較弱，亦可根據(jù)自己的情況，運用話筒離嘴的遠近來進行調(diào)節(jié)。這種調(diào)節(jié)還要視音響的靈敏度而定。另外，氣聲唱法的歌曲，必須將話筒靠近嘴邊，以便更能表現(xiàn)這種唱法的特色。
　　其二，關于呼吸。呼吸在話筒上的體現(xiàn)是十分靈敏的 adidas originals js wings ballerina。尤其是對于靈敏度高的話筒，輕輕的呼吸通過話筒便發(fā)出較大的聲響。通俗唱法的歌曲中，有的歌曲需要有明顯的換氣聲，以幫助表達歌中的情緒，有的更是用氣聲為主的用嗓方法來演唱的。這類歌曲，呼吸不僅僅是換氣，而是歌唱情感表現(xiàn)的一部分。大部分歌曲，則都需用輕吸氣的方法來換氣，以免換氣聲大而破壞歌曲的流暢和諧，影響觀眾的欣賞情緒。
　　其三，關于咬字吐字。由于話筒的靈敏度，咬字過重便會發(fā)出"砰砰砰"的噪聲，尤其是"噴口"較重的字，如"背""怕""把"等字，字頭過重就會產(chǎn)生這種噪音。這個問題的解決可以多拿話筒進行練習，找到一個準確的角度及話筒與嘴唇的距離。一般是話筒與身體成45°角，這種姿態(tài)也比較隨意和自然。拿得太高手臂發(fā)僵，甚至擋住鼻子和臉部，拿太低聲音和咬字傳不出去，且拘謹。
　　3.伴奏帶的選擇
　　　　隨著科學技術的發(fā)達，"卡拉ok"伴奏帶的品種和形式也日趨多樣。一般常用的伴奏帶有以下四種：
　　　　第一種是"卡拉ok"錄音帶。這里又分幾類：一類是最常用也是最早為我國歌迷熟悉和采用的一種游戲帶，它采用兩軌雙聲道制成，一聲道為伴奏音樂，另一聲道為人聲演唱，立體聲效果比較好，是演唱會和比賽中常用的一種伴奏形式。它攜帶方便，適用于普通卡座式錄音機。還有一類是音聲多重盒式卡帶，即采用四聲軌制成，兩軌為立體聲卡拉ok伴奏曲，另兩軌為有人聲演唱和伴奏音樂的歌曲。這種盒式卡帶專門有為之相配套使用的音聲多重的錄音機，可以使初學者不但能很好地模仿原唱的技法，還可以欣賞到原唱的水平與風采。
　　　　第二種是"卡拉ok"錄像帶。這種"卡拉ok"錄像帶是配合放像機使用的游戲帶，可以放出音樂伴奏和與之相吻合的畫面及變色字幕，以便隨時提示演唱者歌詞。
　　　　第三種是"卡拉ok"鐳射唱片（簡稱cd）。它是通過激光及電子技術的精密組合制成的一種超高保真數(shù)字立體聲伴奏唱片，其立體聲效果比錄音帶更好。
　　　　第四種為"卡拉ok"鐳射影碟（簡稱ld），這是一種利用激光技術和電子技術制作的聲像組合"卡拉ok"伴奏軟件，它的超高保真音響和高清晰度畫面，創(chuàng)造了一個聲像相諧的整體。它的音樂和畫面是將磁信號轉(zhuǎn)為光信號，不但能保持原有的清晰度，而且?guī)缀跏怯啦荒p，永不衰減。
　　　　以上四種伴奏帶形式，只要有與之相配套的錄音機和音響、電視機便可使用。在購置這些設備時，最好能向音響專家咨詢，以避免出差錯。
　　4.演唱時的定調(diào)
　　　　一般來說任何歌曲的演唱，都應按曲譜上規(guī)定的調(diào)唱，因為一首歌曲的情緒與音調(diào)的高低有直接關系，作曲家們定的調(diào)，也正是演唱者最能發(fā)揮聲音的高度。若隨便降調(diào)或升調(diào)，都會影響歌曲的表現(xiàn)。但，初學歌唱或未經(jīng)聲樂訓練的演唱者，往往調(diào)高了上不去。遇到這種情況可以降半個調(diào)或一個調(diào)。比如《千萬次地問》，原調(diào)是ba調(diào),若擔心后面的高音上不去,可以降低半個或一個調(diào),即唱g或bg調(diào),以保證后面的高音唱好。
　　　　歌唱的改調(diào)，可以在"卡拉ok"設備中的變調(diào)控制系統(tǒng)中進行。一般來講，"卡拉ok"視盤上都沒有注明某一首歌曲的調(diào)，演唱者每演唱一首歌曲之前，都應提前試調(diào)，找到歌曲中的最高音，并進行試唱。若高了可降調(diào)，若低了可升調(diào)。這種可以升、降調(diào)的設備，叫做單機變調(diào)器 jeremy scott js wings 2.0。這種單機變調(diào)器，只要串接到音源輸出和揚聲器之間，便可以把錄音帶、錄像帶、鐳射唱盤及鐳射影碟的伴奏音樂任意轉(zhuǎn)換調(diào)，并且能保持原有歌曲的速度。hot brand news in 2011：


1、初步體驗和感應

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作者: fjexa 時間: 2012-4-24 15:40
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